Страницы истории, отражённые в архитектуре

Информации об этом замечательном кузнеце не очень много, и, увы, иногда противоречивой( Точно известно, что скульптура стоит на этом месте уже больше 100 лет, но вот дальше… Большая часть источников склоняется к тому, что фигура была создана в 1882 году мастером-кузнецом Флорианом Надем в Дебрецене (Венгрия) с использованием техники кованого железа. А в 1886 году её приобрёл Баболи - владелец железной лавки в Суботице. Здание меняло владельцев, но кузнец остаётся на своём месте, храня удачу обитателей здания и даря радость людям.

В 1895 году городской сенат принял решение о строительстве нового здания гимназии по проекту Ференца Райхля, а подрядчиком выступил Кароль Мольцер. Строительство началось в 1896 году, а здание было окончательно сдано в эксплуатацию в 1900 году. Райхль спроектировал это внушительное здание в духе позднего барокко, который он последовательно применял и в оформлении интерьеров. Здание расположено на углу двух улиц - Šandora Petefija и Ištvana Sečenjija, так что от диагонального фасада отходят два крыла, придающие основанию форму неправильной латинской буквы «V». Вся архитектурная концепция подчинена законам барокко. На самом верху фасада расположены две сидящие фигуры, поддерживающие в центре земной шар. В конце обоих крыльев этого обширного здания расположены декоративные кованые боковые ворота с цветочными мотивами. Центральная часть здания – это внушительный, просторный вестибюль с трёхмаршевой барочной лестницей. При строительстве архитектор придавал большое значение мастерству исполнителей, привлекая самых лучших мастеров-штукатуров, слесарей, плотников и маляров. Это здание, несомненно, одно из самых ценных для города произведений Райхля, хотя и относится к периоду его раннего творчества.

В 1964 году правительство приняло решение о переносе памятника на площадь между собором Святой Терезы Авильской и зданием Суботицкой епархии, где он находился до декабря 2014 года, когда по инициативе Венгерского национального совета началась его реставрация. А в 2016 году памятник был возвращён на прежнее место. Памятник Святой Троице является символом принадлежности к Европе, принятия ценностей, которые подчеркивают толерантность и взаимопонимание, а не дискриминацию.

Площадь перед Ратушей когда-то давно в народе называли ещё "Маймун Плац" (Majmun plac), что буквально переводится как "Площадь Обезьян" или "Остров Обезьян", и это название является частью городской легенды и небольшим этапом становления идентичности Суботицы. Это место стало неофициальным, но очень популярным местом сбора молодежи Суботицы на протяжении многих десятилетий, особенно в период второй половины XX века. А в 1960-х и 1970-х годах "Маймун Плац" стал практически культовым местом встреч молодежи. Здесь собирались представители разных субкультур — от хиппи до панков. Они обсуждали последние новости, делились мечтами и просто наслаждались обществом друг друга, ведь других развлечений, как и лишних денег, у них было немного. Молодые люди собирались там, чтобы общаться, сидеть на металлических перекладинах или перилах, и просто проводить время. Это был своего рода "эпицентр" молодежной жизни. Длинноволосые, сидящие на заборах молодые люди, как предполагается, чем-то напоминали обезьян, помимо своего желания обеспечили площади такое вот народное название. Впоследствии популярность места снизилась из-за появления новых кафе и развлекательных заведений. Но для немолодых суботичан "Маймун Плац" навсегда останется символом юности, свободы и тёплой ностальгии по прошлым временам.

Здание Ратуши спроектировали венгерские архитекторы – Марцел Комор и Дежё Якаб. Строилось самое высокое здание Суботицы в период с 1908 по 1910 год. И ещё два года лучшие мастера того времени потратили на украшение её интерьеров. Оно представляет собой гармоничное сочетание различных архитектурных стилей, включая элементы ар-нуво, неоготики и венгерского национального стиля. Декоративные мотивы и орнаменты (листья, цветы тюльпанов, сердечки, павлиньи перья, цветочные ленты) вдохновлены традиционными элементами венгерского народного искусства. Крыша покрыта разноцветной черепицей, произведенной керамической фабрикой «Жолнай» . Парадная лестница выложена белым камнем для балюстрады, а стены лестницы облицованы темно-зеленой плиткой, также с клеймом «Жолнай». Окна главного зала украшены витражами работы известнейшего венгерского художника-модерниста Шандора Надя . Высота башни составляет 76 метров, высота смотровой площадки — 45,5 метров, длина — 105,08 метров, ширина — 55,56 метров, площадь здания — 5838 м². Внутрь попасть можно, оплатив экскурсию, время начала которой – 12 часов со вторника по субботу. Во время экскурсии вы можете подняться на башню и полюбоваться оттуда городом, стоимость экскурсии – 400 RSD. А вот в ресторан «МакДональдс», расположенный в этом здании, попасть можно с утра до вечера, и это самый красивый ресторан этой сети, который нам довелось видеть…

На месте нынешнего здания в конце XVIII века находился одноэтажный трактир «Черный орел», в котором проводились театральные представления и балы. В наши дни это - двухэтажное здание, построенное в 1823 году для владельца Андраша Винкле. Изначально оно строилось как гостиница по образцу немецких гостевых домов того времени. В нём было шесть гостевых комнат, столовая и танцевальный зал с галереей для оркестра. Поскольку до 1854 года в городе не было театра, здесь проходили выступления бродячих трупп, которые иногда посещали Суботицу. В 1837 году Винкле продал гостиницу губернатору округа Бачка-Бодрог, барону Йосипу Рудичу. Во второй половине XIX века дом Рудича стал принадлежать Адольфу Гейгеру, самому богатому еврейскому торговцу шерстью в городе и известному ростовщику, который также трижды с перерывами становился президентом еврейской религиозной общины. Его внук Дьёрдь Мациаш стал впоследствии выдающимся писателем венгерского авангарда в период между двумя мировыми войнами. В Историческом архиве Суботицы сохранился проект здания 1842 года, и можно с полным основанием утверждать, что он соответствует первоначальному облику здания 1823 года. По своей концепции и распределению объёмов оно напоминает особняк в стиле барокко. На первом этаже расположены магазины, а на втором — гостевые комнаты, столовая и бальный зал. Значительная перестройка здания была осуществлена по проекту Гезы Коцки в 1895 году, когда фасад был декоративно обогащен, приобретя современный вид.

Владельцем был Милош Куртеш — молодой парень, который в начале XX века приехал в Суботицу искать лучшей жизни. Он получил стипендию фонда для бедных и талантливых детей, начал работать помощником в лавке, прошёл военную службу, а в 1912 году уже сам открыл магазин «MILOŠ KURTEŠ». Куртеш стал видной личностью в городе, членом правления Городской сберегательной кассы, обладателем ордена Святого Саввы IV степени. Увы, история его закончилась печально - война и новая власть всё у него отняли. Сегодня память о таких лавках почти стерта, но прогулка по городу становится интереснее, когда знаешь, что сто лет назад на этом месте пахло специями, кофе и деликатесами.

Здание, образует самостоятельный городской квартал. Оно было построено в период 1880-1883 годов как сберегательная касса по проекту Титуса Мачковича, построено в стиле эклектики с преобладанием элементов неоренессанса. Оно имеет прямоугольный цоколь с продольной фронтальной частью, ориентированной на улицу Штросмаерова, и монументальный фасад, задуманный по образу знаменитого Палладио. В центральной лоджии можно увидеть две женские фигуры: одна держит прялку, а другая – шкатулку в форме кассового аппарата. Над ними – улей, символ сбережений (здание то было построено как банковское). Сегодня в "Жёлтом доме" работает факультет педагогики с преподаванием на венгерском языке. На стене можно увидеть чёрную мемориальную табличку, посвященную событиям, происходившим в «Желтом доме» в период 1941-1944 годов. Она хранит память о тех, кто когда-то вошёл в эти двери и уже не вышел. Именно в этом здании в 1941 году, во время оккупации города, размещались штаб венгерского спецназа и тюрьма, в которую приводили подпольщиков, коммунистов, комсомольцев и всех, кто противостоял оккупантам.

И вот почему… Архитектор Дёже Якаб, уже знакомый нам как один из ключевых создателей архитектурного облика Суботицы, с этим домом оказался связан не только профессионально, но и лично. Первоначально здание было возведено в 1882 году по проекту Яноша Молцера в эклектичном стиле, и предназначено для нужд видного предпринимателя Вильмоша Тауссинга. Спустя четверть века, в 1907 году, дом претерпел значительные изменения, автором которых и стал Дёже Якаб. Именно в этот период, работая над проектом реконструкции дома, он познакомился с дочерью владельца — Иреной Тауссинг, которая впоследствии стала его супругой. Здание имеет цоколь в форме латинской буквы «L»; оба фасада решены одинаково, разница лишь в их длине. Главный фасад, на котором расположены въездные ворота, выходит на улицу Максима Горького, второй фасад выходит на улицу Браче Радич. Интересна угловатая закругленная часть здания, соединяющая два фасада, в которой внутри находится круглое помещение, в котором размещалась библиотека великого архитектора.

Автор - архитектор Жомбор Сабо (Sabo Žombor), бывший когда-то главным архитектором Суботицы. Жителям города г-н Сабо, (магистр наук, инженер-архитектор и бывший ассистент факультета гражданского строительства в Суботице) запомнился ещё и своей борьбой против реконструкции Народного театра. И до последнего времени Жомбор Сабо участвовал в обсуждении планов развития архитектуры города. Посмотрев это произведение эпохи социализма в Югославии, характеризующееся бетонными конструкциями, остроконечными двускатными крышами и игривыми круглыми элементами, которые придают зданию причудливый, антропоморфный вид, вернёмся на полквартала назад – на улица Радича, и на углу обнаружим кафе Блаха Лујза , посетители которого ценят возможность выпить тут «домачу кафу», приготовленную в турке, со свежей выпечкой. Возможно, и вам пришло время выпить кофе, но если нет, поворачиваем направо и идём по улице Браче Радича.

Его строительство было завершено в 1896 году, и до наших дней сохранился первоначальный вид, представляя собой один из самых ярких образцов эклектичной архитектуры в городе. Главный корпус здания обращён к площади, а боковые крылья простираются вдоль улиц Браче Радича и Царя Душана, образуя основание в форме неправильной трапеции. Автором проекта выступил Ференц Райхль, который, учитывая местоположение здания, создал здание, словно выходящее из двух улиц. В этом здании креативный и амбициозный архитектор в полной мере проявил своё мастерство. Он возвёл новый представительный дворец в господствовавшем тогда стиле эклектики. Создатель проекта вдохнул в него пышность, придав ему роскошную пластику необарокко, пригласив к реализации этого проекта также тогда ещё молодого, а впоследствии одного из самых известных венгерских скульпторов, Эде Телча. Вдоль всего первого этажа стена разделена пилястрами с ритмичным рядом крупных арочных проёмов, а зубец в вершине выступает декоративной деталью. Центральный блок архитектурно и эстетически идеально вписывается в общую структуру здания, но при этом представляет собой величественное и гармоничное целое. Центр украшен двумя атлантами, которые так массивно и в полном напряжении поддерживают небольшой, лёгкий балкон с кирпичной балюстрадой. Автор использует и декоративные мотивы барокко. В центре – лепная античная ваза, в которой – жизнерадостные тела расправленных крыльев, нижние конечности которых сливаются в извилистом переплетении в виде цветочной спирали.

Здание было спроектировано в 1913 году архитектором Палом Вадасом. Строительство велось по заказу Вольного королевского города Суботица и предназначалось для сдачи в аренду элитных квартир городским сенатом, который и получал арендную плату. На первом этаже располагались магазины, а в здании долгие годы размещалась городская типография. Это двухэтажное угловое здание с цоколем, повторяющим форму неправильного участка. Облик здания во многом отличается от первоначального проекта. Богатый венский модерн с элементами барокко был заменён более спокойным, геометричным вариантом того же стиля, представленным в Вене архитектором Йозефом Хоффманом. Барочные формы башни и растительный орнамент, предусмотренные проектом, были заменены в готовом здании более чистыми, элегантными, вытянутыми геометрическими формами. Фасад почти симметричен. Отклонения заметны только на первом этаже и на угловой башне. Фасад характеризуется вертикально ориентированными проёмами, которые очень интересно сгруппированы попарно. Восемь пар проёмов ритмично спускаются вниз на первом этаже, а шесть пар – на втором. Два входа или два окна объединены в единое целое и слегка отделены друг от друга. Фасад, выходящий на улицу Царя Душана, скомпонован наподобие главного фасада, но короче на две пары оконных проёмов. Пары окон на этом фасаде соединены полуколоннами, украшенными синей и белой керамикой. Интересная черта этого здания - едва заметный декор. Поскольку эркеры слегка выступают в пространство, на их нижней стороне расположен ряд медальонов с фигурками лебедей и птиц.

Помните, в начале мы советовали купить конфеты Negro? Так вот по заказу владельца выпускавшей их кондитерской фабрики в начале 30-х был и был построен дом на участке, на котором до этого находился сад. Архитектор Дьюла Вали спроектировал его в типичном для межвоенной Европы стиле с элементами неоэклектики. Фасад поражал тогда горожан своим масштабом. Чтобы он не выглядел скучно, архитектор добавил асимметрию: балконы, эркеры, декоративные пояса. Для того времени это был очень продвинутый дом: газовое отопление, водопровод, канализация, тепло- и шумоизоляция пробковыми плитами, продуманная естественная вентиляция. Каждая квартира имела отдельную кухню, ванную комнату и даже комнату для прислуги. На первом этаже располагались коммерческие помещения — магазины и лавки. Здание стало символом богатства и предприимчивости семьи Руф, которая владела несколькими автомобилями, и как тогда говорили, семья Руф владела половиной автомобилей города.